大斗上只是有一层拱件

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2018年12月06日

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  仿古建筑工程项目是 中国长久文化遗产的构成部门,是中国古代庖动听民伟大缔造的结晶。过去沿用至今的较难理解的古建筑工程的名词、术语大都是中国历代庖动听民在出产实践中所缔造的词汇,目前的十建筑施工中还在普遍利用,具有很主要的适用价值,为此特予以正文申明(仅限于定额中呈现的词汇)。

  过去沿用至今的较难理解的古建筑工程的名词、术语大都是中国历代庖动听民在出产实践中所缔造的词汇,目前的十建筑施工中还在普遍利用,具有很主要的适用价值,为此特予以正文申明(仅限于定额中呈现的词汇)。

  3、月台:①高峻爱崇的次要建筑,除了利用小于上出檐的台基外,台基四周又建有广大的月台,有的月台四周绕以汉白玉雕栏,最崇贵的建筑形成三层叠的须弥座形式。在殿堂等建筑中,出格是皇家园林中的次要殿堂前常建有宽敞的月台,上陈列着铜制的兽、缸、鼎等,成为建筑与庭园之间的过渡。②楼上作平台、露者。

  4、环丘台:是一种平地上垒起来的圆形高台,多为三层,台面逐层向上收缩,是封建社会中一种祭礼拜用的建筑物。

  5、构架:单体的平面,一般是以柱子的安插来划分空间的,是建筑构架的一个反映。暗示梁架系统的平面图叫做“构架平面图”。

  2、侧塘石:以塘石侧砌,用于阶台及驳岸者。(驳岸:凡滨河衡宇,以石条逐皮驳砌成墙岸者。)

  9、鼓磴:柱底与磉石间之石础,因其有斑纹与否面有花、素鼓磴之分(即鼓状之柱础)。

  12、砷台:将军门旁所置之石鼓,上如鼓形,下有基座之饰物,亦用于牌楼及天台阶沿旁。

  2、厅堂,较通俗平房机关复杂,深约六、七界,其机关材料用扁方者,称为扁作厅,用圆料者则称圆堂。

  6、滚筒脊:正脊下部门成圆弧形之底座,用两筒瓦对合筑成者。二瓦条滚筒筑脊、三瓦条滚筒筑脊。

  7、亮花筒:屋脊漏空部门,中以五寸筒对砌成金钱形。四瓦条暗亮花筒、五瓦条暗亮花筒。

  1、椽子:桁上,与桁成正角陈列,以承望砖或望板及屋顶之木材,横断面或圆或方。

  2、弯椽:轩深以轩桁分作三界,其顶界较小,顶界安椽,上弯,称作弯椽,亦名顶椽。

  9、摔网椽:出椽及飞椽,至翼角处,其上端以步柱为核心,下端顺次分布,逐根伸长成曲弧,与戗端相平者,似摔网状,称摔网椽。椽数成单,自九、十一以致十三根。

  10、立脚飞椽:戗解处之飞椽,作摔网状,其上端逐根立起,与嫩戗之端相平者。

  12、眠檐:俗称面沿,钉出檐椽及飞椽尽头,厚同望砖之扁方木条,以防望砖下泻。

  13、一斗三升:牌科之一。位于桁底与斗盘枋之间,下坐斗一,上架拱及三升。

  14、一斗六升:牌科之一,即于一斗三升上,再加拱及三升。(牌科:北方谓之斗拱,其功用为承屋檐之分量,使之传送分布于柱及枋之上。牌科之机关,简言之,为结合斗、升、拱、昂而成,不失为中国建筑之特征。斗:牌科中其较大形似斗之立方木块,其上承拱及昂。升:雷同升之小立方木块,以承拱昂及连机以促进字放之平稳。拱:版科上似弓形之短木,断面作长方形,介于头号或升品之上。)

  16、十字科:牌科之一种,其表里均出参者。(牌科逐层挑出以承檐重,称呼出参,即北方所谓出跳。坐斗斗面开十字口,拱向内处出参。)

  18、五七寸式:牌科以尺寸分类、轨制之一。其坐斗宽七寸,高五寸。常用于富丽之厅堂或祠堂之家世。

  19、四六寸式:牌科以尺寸分类、轨制之一。其坐斗宽六寸,高四寸,比五七寸式为小,适按五七式之八式,故名四六式,以其式样较为玲珑,常用于亭阁牌楼等建筑。

  20、双四六式:牌科式样之一种,较四六寸式大一倍,故名双四六式,此式比例较巨,常用于殿、庭等大弄建筑物。

  21、枕头木:南方回顶建筑,异于北方之卷棚建筑,在北方卷棚则于顶椽之上覆瓦,南方回机,则于顶缘之上放枕头木,安草脊桁,再列椽铺瓦,其布局称为鳖壳,别名抄界。

  24、棹木:架于大梁底两旁蒲鞋头上之雕花木板,微倾斜,似抱梁云。有时升口前后架棹木,形似枫拱,认为粉饰。

  28、瓦口板:锯成瓦楞崎岖状之木板,钉于檐口,以稳瓦间空地。里口木、瓦口板俱能一锯二用,借以节流物力。

  34、夹樘板:连机与枋子间之木板,厚约半寸,中置蜀柱分隔之。窗两横头料间之木板,亦称夹堂板。

  36、裙板:装于窗下雕栏内之木板;又长窗中夹堂及下夹堂横头料间之木板。

  38、宫式、葵式:装修中,用于斑纹之木条,其合角处直解相接,无环形斑纹者,谓之宫式;反之谓之环式,亦名葵式。

  40、乱纹式长窗:(整纹、乱纹:用于粉饰之木条,其斑纹式样,系通长相连者为整纹,断续者为乱纹。整纹者其心里仔形成之斑纹,相连似葵式面多扭曲,空间常饰结子,雕各式花草,乱纹则似整纹,唯斑纹间断,粗细纷歧。)

  41、短窗(半窗):常用于次间、配房、过道及亭阁之柱间,较长窗为短,分上夹堂、心里仔、裙板三部,窗下半墙。(半墙:矮墙,砌于半窗或从槛之下。)

  42、纱窗:亦名纱隔,与长窗类似,但心里仔不消明瓦,钉以表纱或钉书画,装于内部,作为分隔表里之用。(明瓦:装于窗上之蜊壳,用以采光。)

  44、楹条:凡门窗裙板等四周所虚隙之处,钉一小木条,使其坚忍,此木条即名楹条。

  45、次:两和合窗之间,垂直之木框。又门窗宕装于墙壁者,两旁垂直之框亦称次。(和合窗:窗之装于捺槛与上槛或中槛之间,成长方形向上下开关者。捺槛:安装和合窗之下槛。)

  46、连楹:门楹之相连者,其外缘作持续之曲线、库门:装于墙门上之木门。

  51、光子:大门及屏门,两头之横料凡二、三道,称光子。门框除两横料处,两头所用横料名为光子。又板壁除上下槛,两头所用横料,亦名光子。裙板所用横料亦同。

  54、吴王靠(佳丽靠):外缘设短术,以双摘钩系于柱,拦成半圆形,高约尺许,斑纹流空,称吴王靠。

  5、云头:梁首伸出廊桁外雕云形粉饰,以承桁条者,或十字科之拱头作云头粉饰者。

  1、皋比石墙:是用山石砌筑的墙体,用料能够颠末加工,也能够不经加工,但砌角的石料最好能事后加工。

  4、馒头顶:在墙身上出拔檐一层(约8分至1寸),在拔檐上用三七灰泥砌碎砖,外抹刀青灰,长圆形如馒头,应全墙平均分歧。

  5、鹰不落顶:在墙身拔檐之上,排放一列板瓦(也可无板瓦),上用三七灰泥砌砖胎子,上面砌条砖一层压顶,再用刀青灰抹部两侧,顶部成馒头尖,两侧成凹面之嵌线,其断面作凹入弧形。)

  7、须弥座:上下皆有枭混之台基或坛座。(枭,凸面之嵌线如凸起弧形。混凹面之嵌线,其断面作凹入弧形。)

  9、打点:用砖面水将图案揉擦清洁。(砖面水:把砖砸成细粉末加水调成浆状。)

  11、梢子砖:盘头砖底下由几种外形分歧的砖构成梢子,其外侧转向山墙有琉璃贴面砖,此类贴面砖称为梢子砖。

  15、托山混:又叫随山半混,用于博缝砖下,承托博缝。托山混至墀头转角处转到戗檐砖底下盘头的位置,起到承托戗檐砖的感化。(戗檐砖:墀头上面向前部之方砖。)

  17、悬山博缝、硬山博缝:琉璃悬山屋面做法与硬山屋面不异,仅琉璃博缝件治悬山的为吊挂式,而硬山的为镶嵌做法。博缝次要由博缝头、博缝砖和夹部件构成。

  9、象眼:①建筑物上直角三角形部门之通称。②台阶下三角形部门。③瓜柱梁上皮及椽三者所包罗之三解形部门。

  11、鼓径:柱顶石露明的部门,在清代建筑中,一般作成鼓径或写作“石镜”。(古镜:柱顶石上圆形凸起承柱之部门)

  15、抱鼓:带有台阶的雕栏的垂带上一般装有斜栏板和望柱,其尽端置抱鼓石将望柱扶住安定。

  18、静心:又称为台明的角柱石,位于台明转角处好头石(抱角石)之下。(好头石:于台明转角处的曲尺形石料。)

  5、采步金:歇山大木,在梢间顺梁上,与其他梁架平行,与第二层梁同高,以承歇山部门布局之梁。两头做假桁头,与下金桁交,放在交金墩上。(梢间:建筑物在摆布两头之间。)

  6、雷公柱:①承平梁上承托桁头并正吻之柱。②斗尖亭榭正中之悬柱。雷公术下面作雕饰,或风摆柳,或垂莲。(承平梁:庑殿推出布局内,与三架梁平,承托雷公柱之梁。推山:庑殿正脊加长向两山推出之做法。)

  7、柁墩:在梁或顺梁上,将一层梁垫起,使达到需要的高度的木块,其本身之高小于本身之长宽者为柁墩,大于本身之长宽者为瓜柱。(顺梁:与次要梁架成正角之梁。)

  9、扶脊木:承托脑椽上端之木,脊桁之上,与之平行,横断面作六角形。(脑椽:最上一段椽,一端在扶脊木上,一端在上金桁上。)

  18、隔缘板:带廊子建筑作装修时,因为离隔檐椽及花架椽,免留空地鸟雀入屋之板。(花架椽:两头皆由金桁承托之椽。)

  22、博脊板:用于重檐建筑下檐承椽枋之上,长按建筑物博脊部们周长,高按琉璃瓦件。

  26、桂檐板:在古式店面和宅院平台廊子檐下,以及楼房的平座外檐,要围以挂檐板,即起到遮挡外檐构件的感化,又有很强的粉饰性,持檐板凡是为扁宽的统长木材,在店面利用,一般作雕镂。平屋顶用的挂檐板上接冰盘檐,桂檐板在楼房则用于楼层交代处。

  27、挂落板:用于宫殿寺院楼阁的挂檐板较大,木纹垂直于地面,叫做挂落(与南方称楣子为挂落有区别),有庇护木构遮挡雨水之感化。

  29、垂花门:在北方的皇家园林中经常采用,是造型丰硕,变化多样的一种门。它一般作为内部天井的大门,或用于栖身性或游赏性小园的正门或侧、后门,在北京的四合院中是第二道门。

  30、独立柱式垂花门:又称担梁式垂花门,它仅有一排柱(如一间,柱两根,如三间,柱四根)。梁架与柱十字订交(或丁字订交),梁的两头挑在柱子两侧。

  31、廊罩式垂花门:这种垂花六是两面临称的建筑,麻叶捧首梁落在前后檐柱上,因为两面者有垂莲柱梁头两头均向外挑出一个垂步架,垂步大小,或统一般垂花门,或与两侧廊子的上出相等。廊子进深加上两边挑出的两垂步架,为垂花门麻时捧首梁的通长(外加两个梁头长度)。

  32、一殿一卷或垂花门:即由一个大屋脊悬山和一个卷棚悬山组合起来的屋面形式,前面(即反面)有屋脊,后面为卷棚。一殿一卷垂花门在平面上有四根柱子,前面两根钻金柱,扣面两根后檐柱。次要梁架为麻叶捧首梁,麻叶捧首梁外端与钻金柱成十字形订交,前端挑出,下面悬垂莲柱,里面一端落在后檐柱头上,麻叶捧首梁下面有麻叶穿插枋,枋梁之间装花板、象眼板。

  33、牌坊:两立柱之间施额枋,柱上安斗拱。檐屋,下可通行之经念性修建物。

  36、霸王杠:别名挺钩,牌坊的各个独立檐楼两边均用铁制挺钩支持,每楼八根(每面四根),每根挺钩两头各配屈戍一只。挺钩对檐楼既有支持感化,又有拉扯感化,能够防止檐楼倾复。

  37、杖杆:为建筑衡宇时用的特制之尺。凡是一个建筑的面宽、过深及各个部位构件的尺寸,各个榫卯,全数事先排划在杖杆上,即习称之排杖杆。杖杆分为总杖杆、分杖杆两种。

  38、穿带:大门摆布大边间之次要横材。大门者是木板拼合而成,拼板后,后背穿带。

  39、角梁:反面及侧面屋顶斜坡订交处(即垂脊),最下一架在斜角线上,伸出至柱以外之骨干构架。

  43、壶瓶抱牙:在抱鼓石与柱子之间常拖用壶瓶牙子作为辅助的支持不变构件。壶瓶牙子有石质与木质二种。

  1、一斗三升斗拱:不出踩的斗供,无昂、翘,大斗上只是有一层拱件,正心拱上用三个槽升子承托正心枋,外购上是一个坐斗三个槽升及一个正心拱,故名为一斗三升。

  2、一斗二升麻叶斗拱:与一斗三升做法类似,但两头不置槽升面是在坐斗纵中线上向里外出麻叶头,具有较强的粉饰结果。

  10、踩:斗拱上每出一拽架谓之一踩。详图107。(拽架:斗拱上翘或昂向前后伸出,每一踩长三斗口,谓之一拽架。详图105)

  11、三踩单翘斗拱、三踩单昂斗拱:斗拱若向里外各出一踩,里外均用翘,叫三踩单翘斗拱。若里外利用昂,就叫三踩单昂斗拱。这种里外分歧的做法,前者叫留字斗拱,后者多用于牌坊,叫牌坊斗拱。自五至十一踩斗拱,常用单翘单昂、单翘重昂、重翘重昂、重翘三昂等。详图107。

  14、品字斗拱:这种斗拱里外不异,在出挑的标的目的上只用翘不消昂,仰视如“品”字形,用于大殿内部金柱头上,它两侧可衔接天花枋。详图107。

  16、外拽:斗拱柱核心线、拽枋:里外万拱上之枋。(万拱:在瓜拱上承托正心枋或拽枋之拱。)

  18、里拽:斗拱正心线、音才拱:不在正心线、拱眼:拱上三才升分位与十八斗分位之间,弯下之部门。(十八斗:斗拱翘头或昂头上,承上一层拱与翘或昂之斗。)

  5、直折线、曲线、扁额:横为匾,竖为额。安设在建筑物明间的檐下。(明间:建筑物反面两柱间之部门。)

  7、井口天花:所谓“井”即天花支条(尺寸同贴梁)反正订交构成的风雅格、天花板按井口大小分块。天花支条交点固定在帽儿梁上,帽儿梁用挺钩挂在梁架上。在建筑物的内部,四周有天花梁(垂直于檐面)和天花枋(平行于檐面),贴梁便于梁枋连系。(贴梁:安天花用,贴在天梁旁之木材。帽儿梁:天花井支条之上,安于摆布梁架上以挂天花之圆木。挺钩:帽儿梁用,铁质,将帽儿梁吊挂在上层梁架,每根帽儿梁用挺钩八根,长度按构架大小裁夺。支条:形成天花井格之材。天花梁:在大梁及随梁枋之下,前后金柱音,安放天花之梁。)

  8、木装修:中国古建筑以大木骨架承重的体例,柱间的墙体和装修起着围护感化。墙体是“实”的围护间隔物,而装修是“虚”的围护间隔物。门窗格扇,在中国建筑中一概叫做装修,按地位可分为外檐装修和内檐装修两大类,在机关法上完全一样。

  10、藻井:在卑贱建筑室内顶部地方升起的穹隆形机关物叫做藻井。藻井象伞盖一样,高于天花之上,是一种出格的小木作布局,也是室内粉饰的重点。

  1、苫背:就是用防火保温的材料在望板之上做成下层,其功用在于室内保温及共同瓦顶防水,并可就板屋架的举架作出囊度,使整个屋顶的曲线愈加揉美天然。(举架:为利用权屋顶斜坡或曲面而将每层桁较基层比例的高之方式。)

  3、攒尖建筑:凡瓦面、脊集中交汇于顶尖的屋顶式称为攒尖式,其平面外形可有四方、六方、八方、圆形等多种,这种屋面的顶部常置定顶以压脊防漏。

  5、玲铛排山脊:水式建筑中,也有做排山勾滴的垂脊,叫做玲铛排山脊。(排山勾滴:硬山悬山歇山博缝之上勾头与滴水。小式:无斗拱或不带留念性之建筑形式。)

  8、披水梢垄:自博缝之上,只砌一层披水砖檐,砖檐上放筒瓦。这种只用一层筒瓦的垂脊叫做“梢垄”。采用这种简略单纯作法的建筑只限于墙帽或古建筑群中极不主要的衡宇。

  9、戗脊:歇山戗脊作法与庑殿垂脊大致不异。自博缝至套兽间的一般叫戗脊,与垂脊在平面上成四十五度角。

  10、角脊:下檐角脊作法与歇山上檐戗脊大致不异,分歧的是,囊要小或能够没有囊,与合角吻订交处的创通脊应利用燕翘形通脊砖。(三角形的两边为曲线,叫做“囊”,囊的大小应随屋面曲势。)

  12、博脊:在歇山撒头和小红山订交的处所,为防止雨水的侵入,有一条脊砌在哪里,这条脊叫博脊。(小红山:歇山两头的山尖叫“小红山”。)

  13、宝顶:有多种形式,大体分为宝顶座和顶珠两部门,是整个建筑极有粉饰意昧的部件。

  14、六样至九样瓦件:琉璃瓦件的规格共有八种(从二样到九样),二样规格最大,九样最小。

  15、檐头琉璃瓦“剪边”:所谓剪边作法,指的是檐头部位或正脊部位与屋面心的部位材料颜色或作法有区别。作有两种,一种是布瓦心,,另一种同是琉璃瓦,但颜色有变化。

  16、星星瓦:为安定勾头,用铁钉(瓦钉)穿过勾头上的圆孔打入大连檐钉牢,为了防止此处渗水,上面加盖钉帽。在坡度较大的屋面上,为了防止滑坡,在瓦垄的中段常加一排或几排星星瓦(钉帽)。

  18、过垄脊:即“卷棚”的作法,亦称“元宝脊”,其两坡瓦面通过圆弧形瓦件(罗锅筒瓦、续罗锅筒瓦、折腰板瓦、椟折腰板瓦)毗连,脊部不凸起来。

  19、分中:在檐头找出整个衡宇的横向中点并做出标识表记标帜,这个中点就是屋顶两头一趟底瓦的中点。

  21、排钉瓦口:在已确定的两头一趟底瓦和两头瓦口之间赶排瓦口(瓦口由木匠事后做好)。

  23、吻(兽)桩,在末苫背之前应在吻、垂位置用铁钎钉入木架内,即钉吻(兽)桩。钉吻,吻(兽)桩,能够防止垂脊下滑并使吻(垂兽)愈加牢稳。

  24、“一勾二筒”作法:指的是一块勾头,二块筒瓦长度之和,作为剪边宽度的一种作法。

  28、灰背:在锡背上抹二至四层刀白灰,每层之间应铺一层三麻布,灰背囊度应随木架举势。灰背的厚度,因建筑规模分歧,能够从6厘米至30厘米不等,灰背囊度决定着整个屋顶的曲线、圆山:在屋顶两头带有圆弧形的垂脊俗称“箍头脊”。

  1、筒瓦:用于盖瓦垄,笼盖两列板瓦的接缝之上,又称盖瓦,一端作熊头与另一块筒瓦毗连。

  2、板瓦:又称底瓦,凹面朝上,逐块压叠排放。板瓦沾琉璃不少于全数瓦面的三分之二。

  11、正吻:又大吻、龙吻,俗称吞脊兽,用于正脊两头,一种龙头开的粉饰,张口大口将正脊咬着。下吻的附件有剑把、背兽等。

  18、承奉连砖:一面带釉,一面为无釉,用于瓦五样以上瓦料大房的歇山博脊,也用于围脊。

  20、垂脊筒子,贫脊筒子:用于戗脊者,称为戗脊或岔脊筒子,垂脊筒与戗脊筒外观不异,仅端部角度秒有变化。

  21、三连砖:用于瓦七样瓦件以上衡宇的庑殿脊、戗脊、角兽前部门,也用于八、九样瓦件建筑(如门楼、影壁)的兽后部门。线形同博脊连砖的显碰头。

  22、撺头:用于戗脊(或庑殿脊、角脊)端部、大眼勾头之下,有斑纹粉饰。

  26、小跑:仙人直兽俗称。仙人背后是一列飞禽,按次序是:龙凤、狮子、麒麟、天马、海马、鱼(押鱼)、獬(獬)、吼(斗牛)、猴(行什)。飞禽的数目要单数。

  32、平口条:用于垂脊内侧,垂脊下线、托泥当沟:用于歇山垂脊端的下部,与瓦面相接处。

  56、围脊筒子:用于重檐建筑围脊(又称博脊),外露一面有釉,一面无釉,砌入围脊内。

  58、满面砖:用于围脊(又称博脊)的最上部,用以覆盖围脊与围脊枋间的空地。

  59、博脊连砖:用于瓦六样以下瓦料歇山建筑的博脊,一面带釉,一面无釉。

  60、合角吻:用于重檐建筑围脊转有或带阴角建筑的围脊窝角。故分阳合角吻阴台角吻。

  67、竹节勾头:用于圆形攒尖建筑的瓦件,一端大,一端小,称为竹节瓦(别名箭杆瓦、锥把瓦)。其勾头至熊头端有收分。

  71、兀扇瓦(兀苫瓦):至圆形攒尖瓦面顶尖的宝顶底下,筒板瓦甚小,联做成一片,故双俗称“联办”又取其外形似“莲瓣”之意。

  1、地仗:木质下层与油膜之间,由多层灰料组织组合,并钻进生油,是一屋很是坚忍的灰壳。这部门不只包罗各灰层,还包罗麻层、布层,进行这部门工作便为地仗工艺。

  2、彩画:建筑物上以彩色涂绘之粉饰。彩画接画题之分歧,可分为两大式:殿式和苏式。殿式的特征是程式化意味的画题,如龙、凤、锦、旋子、西蕃草、变龙、菱花等。这些都用在最庄重的宫殿寺院上。

  3、油满:将面粉倒入桶内或搅拌机内,连续插手稀薄的石灰水以木棒或搅拌机搅拌成糊状(不得有面疙瘩),然后插手熬好的灰油调匀,即为油满。

  5、汁浆:又称支浆,为一种很稀的材料,由满、血料加水调成,用于地仗灰前,使地仗灰更易附于木材面上。

  6、扎谱子:是将图案转移到构件上去。按照法则和设想方案,先将图案画在牛皮纸上,定稿之后,将牛皮纸上的图案扎成若干排密的小孔,使图案由持续的小孔构成,称谱子,使用时将谱子按于构件上,用粉包扣打,粉包扣打,粉迹便透过针孔,附在构件上。

  9、库金:含金量为98%,故又称为九八金箔,其他2%为银及其他罕见材料,均是制造金箔必不成少的成份。因为含金量高,色彩表示为纯金色,色泽黄中透红,沉稳面灿烂,且耐晒、耐风化,不受情况影响,经久不变,用于室外,十数年宝色不见大减。贴金用的金箔,是一经加工锤钉很薄的金片,厚度只要0.13微米摆布。

  10、赤金:俗称大赤多,含金量为74%,另含银等物质24%(次要是银),赤金又称七四金箔。赤金色泽黄中偏青白,光泽锐减,以至发黑,一般光泽公连结在三五年之内。

  11、精梳麻:将麻截成80历米摆布长,以麻梳子或梳麻机梳至细软,去其杂质和麻梗。

  12、沥粉:是使彩绘图线凸起的一种工艺。沥粉材料呈稠糊膏状,用大白粉、滑石粉骨胶液及少量光油调成,将粉将由粉尖子挤出,沥于斑纹部位上。

  13、一麻五灰:即捉缝灰、扫荡(别名通灰),使麻、压麻灰、中灰、细灰、磨细钻生等操作工艺。

  15、砖灰:即青灰经碾压分箩后的分歧粒度的粉末及颗粒,是地仗的填充材料。

  16、捉缝:油浆干后,用笤帚将概况扫除清洁,以捉缝灰用铁板向缝内捉之(横掖竖划)使缝内油灰丰满。

  17、灰油:是一种很稀薄的油质材料,由生桐油加土籽粉、樟丹、摧干剂经锻炼制成(土籽粉为二氧化锰金属摧干剂)。

  19、铜箔:极易氧化变黑,故需要在概况涂以庇护涂料,使其既连结色泽,又防止氧化变黑,但延年程度仍然无限。

  20、四道灰:多用于一般建筑物,下架柱子和上架连檐、瓦口、椽头、博缝挂檐等处:可节少线麻,但不耐久。操作过程,捉缝灰、扫荡灰、中灰、细灰、磨细钻生。

  21、三道灰:多用于不受风吹雨淋的部位,如室内梁枋、室外挑檐桁、椽望、斗拱等。操作过程:捉缝灰、中灰、细灰、磨钻生。

  23、银珠:又叫紫粉霜。其制造方式用水银(汞)1:石亭脂2(药名,是加过工的硫磺)夹杂一超同研,盛入瓦罐内,上覆铁锅封严,用铁丝将罐与锅栓牢,外用黄泥封固,吊于铁架上,下面用碳火烤之,同时刷蘸冷水于铁锅上,随烤随刷,不成间断。约过一小时,即可炼成。冷却后,支其锅,则锅与罐的内壁上沾满银珠,石亭脂即沉于锅底。

  26、红绿椽望:望板为铁红色,椽子分为椽帮与椽肚(侧立面为椽帮,底面为椽肚),此中椽帮上半部为铁红色、下半部为绿色。椽肚前大部门为绿色。翼角、翘飞处的分色同正身,按比例斜舒展过去即可。红绿色次要为使檐头部门色彩更丰硕。

  27、片金图案:为成片金的意义,不施任何颜色,图案完全由沥粉贴金的较宽金色条带构成。

  28、枋心、箍头、盒子:清式彩画绝大大都在构图上常将檩、垫枋(此中次要是指檩枋)横向分成三段进行放置。此中两头一段体量较大,占全枋长的三分之一,称枋心。枋心画彩画的次要内容或为彩画划分品级的次要表达部位。枋心摆布两头各占枋长的三分之一,此中靠梁枋端部各画有一条或两条较宽的竖带子形图案,称箍头,箍头是确定彩画构图和进行色彩陈列的主要部位。此中较长的构件在梁枋的一端画两条必然距离的箍头,两条箍头之间的部位呈方形,可在此中构图,这部门称盒子。

  30、负担心:苏式彩画最有代表性的构图是将檩、垫、枋三件连起来构图。次要特征为两头有一个半圆形的部门,体量较大,上面开敞称“负担”,负担内画各类画题。因为绘画时需将负担涂成白色,所以行业中又称这部门为“白活”。

  31、池子心:在卡子与负担之间,接近负担 的垫板上绘画部位称“池子”。

  32、聚锦心:在檩部与枋子,也就是接近负担的部门 ,有一个小体量的绘声绘色画部位一,外形不定,称“聚锦”,聚锦与池子也可称“白活”。

  33、金线大点金加苏画:处置方式同和玺加苏画,即用大点金彩画的格局,旋子大线,旋花找头、大点金的贴金退晕法则(包罗金线大点金与墨线大点金两种),奖此中枋心、盒子中龙锦等内容改成山川、人物、花鸟等内容,配色法则按大点金进行,只在绘画部位涂白色。

  34、绘声绘色“博古”:为苏式彩画的图案,即一切古董的梳称,如青铜器、古瓷器、文玩等(书卷、画轴、笔砚、玉翠、珊瑚等)。博古可用于柁头,垫板。

  36、卡子:苏式彩画的构图又常在负担与箍头之间有一主要图案,接近箍头的称“卡子”,卡子也分软硬,别离由弧线、负担线:负担的轮廊线称“负担线”,由两条相顺,有必然距离的线画成,每条线均向里退晕,其里边的退晕部门称“烟云”,外层称“托子”,有时将这两部门统称“烟云”。

  38、聚锦线、仿心线、池子线、盒子线:若是哪个仿较长,在梁仿的两面端常加有两条平行分隔的箍头,两头的部位称盒子,划分这些部位的次要线条称“锦枋线、掐箍头:只画箍头、柱头、柁头(包罗柁头侧面、底面),其余刷红油漆。掐箍头彩画包罗箍头、付箍头、柁头、柁头帮、挂尖等。

  40、斑竹彩画:杂式作法,有绿斑竹、黄斑竹两种,一般画在挂檐边、窗边和其他建筑物边上,也有整座建筑物满画斑竹者,各为“斑竹座”。

  41、金琢墨:其轮廓线、箍头线、岔口线:盒子的轮廓线别离称箍头线、枋心线、盒子线。在靠箍头与枋心头一端各画数条分歧外形的平行线,包罗枋心头线,每端各三条,其大部门彩画对三条两头一条分虽称皮条和岔口线,皮条线靠箍头,岔口线、巴黎绿:为商品名,别名洋绿。

  45、退晕:色彩由浅至深,谓之“晕色”,退晕可分析色彩的过度,使之不至感应俄然、生硬。

  46、烟琢墨:旋子彩画石碾玉之用墨线者。石碾玉是旋子彩画中之最华贵者,花瓣的蓝绿色者用统一色由浅至深,谓之退晕。旋子彩画其斑纹多用以切线圆形为主的旋纹(菊花的变形图案),因此得名,品级次于和玺彩画。

  47、金线大点金:旋子彩画用金色线条花心菱地涂金色者。因颜色的比例分歧,可分为若干品级,例如大点金、小点金是指旋子核心贴金少命名,多的品级高,少的品级低;而大、小点金双各有金线墨线之别,金线、墨线大点金:旋子的母题以龙及锦纹为最凡是,称龙锦枋心。

  52、变龙枋心:一种变形的龙,在彩画中变龙是按卷草外形画出的,所以称草龙。

  54、雅伍墨:旋子彩画之不消金色者,只用青、绿、黑、白四色,是旋子彩画中最下者。

  56、金琢墨苏式彩画:是各类苏式彩画中最富丽的一咱,次要特征为贴金部位多,色彩丰硕,图案精美,退晕条理多。

  57、苏式彩画:苏式彩画发源于姑苏,因此得名。苏式彩画的特征是用写实的笔法以天然现象为画题,如花鸟、翎毛、人物、山川、器皿、书画、云、冰纹、楼台、殿阁等。南方苏式彩画,以锦为主。

  58、金线苏画:凡箍头、卡子、聚锦、负担等线路沥粉贴金者为“金线、黄线苏画:不沥粉不贴金而用黄线者为“黄线苏画”别名墨线、海漫苏画:次要特征是无枋心、负担、梁枋的箍头或卡子之间通画一些简单的花草或流云等,多用于次要部位。

  61、掐箍头搭负担:在掐箍头的根本上,两头部位加负担,负担两侧至箍头之间仍然涂以较大面积的红油漆,这种彩画即包罗图案,又包罗负担内的绘画两部门内容,构图较充分,形式也较掐箍头活跃。

  65、钱袋、眼边:拱眼部位即正心拱眼与翘的拱眼部位,在彩画中称钱袋。透空拱眼的下部,即各拱件的上坡枋处,彩画中称眼边。

  67、平金斗拱:不历粉,不加晕,其他同金琢墨斗拱,即只沿着各拱件处轮廓贴金,其线的宽度一般在一历米摆布。

  68、默线斗拱:用墨勾边称墨线、黄线斗拱:黄色轮廓线、垫拱板三宝珠彩画:三个宝珠呈“品”字形陈列,退晕,三宝珠的外圈即火焰部门沥粉贴金,垫板的底色为红油漆。

  71、纠粉:是一极简单的表达退晕的技七,其退晕没有较着的条理,而是由自至深逐步过渡,渲梁色彩,此做法多用于雕镂的部位,按雕镂斑纹的轮廓线进行,以凸起图案的立体结果。

  73、鼓子心:天花板由外至内别离由大边、岔角云、鼓子心三部门构成、划分这三部门的两层线别离为方鼓子线与圆鼓子线,方鼓子线内的部门也可称方光,圆鼓子线、团龙鼓子心:即蓝色的鼓子凡内画一条坐龙,龙沥粉贴金。

  75、龙凤鼓子心:即蓝色的鼓子心内画一条龙与一只凤,一般为升龙降凤,龙凤均沥料贴金。(升龙:彩画内作向上升起势之龙。)

  81、井口线、清色匾:泛指各类透木纹的匾。这种匾木质均较好,依木质及上色的分歧,也有深浅之分。匾字的色彩有多种,金、绿、白色彩均有,一般多为艳绿色字,此种匾文雅秀气,古色古香,多用于斋馆外檐和室内厅堂。

  85、匾地扫表、扫绿:筛扫具有特殊的粉饰结果,它没有笔道踪迹,没有贴金后金箔之间的搭接粘口,筛扫面面层色彩平均、明显,能连结颜料的本色,色彩沉稳严肃,像绒面一样,并经久延年。筛扫分扫青、扫绿等,其道理为操纵油漆的粘性,把干粉颜料粘到匾面或匾字上。pk10全天免费计划必赢客软件教程聚宝汇手机客户端下载

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